导演贝纳尔多·贝托鲁奇曾说，《末代皇帝》更像是一部纪录片，与传统的电影相对比，他更希望通过恢弘浓郁的方式向人们展现溥仪内心的孤独和那个时代的变迁。当年幼的溥仪坐上龙椅的时候，匍匐在他眼前的臣民，不过是随时都可以抽身的看客。可是溥仪不同，他的身份带给他的是荣耀与权力，同时也是宫闱中的悲凉与无奈。
这部电影的选址在北京的紫禁城，厚重砖瓦寂静的长廊，搭配电影阴郁的色调，导演巧妙的运用闪回和广角的拍摄方式，记录了溥仪60年的曲折一生。有人说溥仪是命运的玩物，但是我觉得他更像是封建社会的牺牲品。
清朝的衰落不但没有让他逃离森严的紫禁城，目睹改朝换代的溥仪反而成为了他国利用的傀儡。电影中曾用很多的隐喻来形容他的悲剧色彩，无论是编织牢笼里的蝈蝈还是永远爬不出城外的老鼠，溥仪身上背负的是他自己都无法挣脱的枷锁。
在电影中，他是没有属于自己的爱情的。他的情感始终处于被动的状态，背离了自然而然的生理和心理的需求。慈禧太后对于权力的霸占让这个孩子从小就失去了自己选择的意识。在溥仪的一生中，有三个十分重要的女人。一个是利用他而掌握大权的慈禧，一个是自甘堕落吸食鸦片的婉容。
还有一个就是敢于冲破封建制度而提出离婚的文绣。在溥仪的自传《我的前半生》中，溥仪写到，他其实是羡慕文绣的，作为一个女人她都敢不要权贵而追求自己的幸福，和她对比，我竟然是如此的怯懦。
作为溥仪的外籍老师庄士敦，这应该是唯一 一个走进过溥仪内心的人。在电影中，他与溥仪朋友般的关系对于溥仪的世界观和价值观，起到了很大的影响。也是这位老师，用他的言传身教改变了溥仪后半生。
在电影的最后，新时代的中国来临，溥仪再次来到紫禁城自己要花钱买票才能进入。这种赤裸的讽刺让这个曾经万人之上的皇帝明白，他本就不属于这里，也不曾属于这里，他属于的只是这个时代而已，而他，一生都不曾真正的做过自己。
《末代皇帝》这部电影的评分还是很高的。而且这部电影也获得了不少的奥斯卡大奖，可以说是一部比较成功的影片。电影用两个多小时的时间讲述了末代皇帝溥仪的一生，也讲述了一个人从高贵到平凡的人生经历，是一部不可多得的电影。
电影从溥仪出生开始讲起，然后经少年到中年，最后到老年。将一个末代皇帝的一生所经历的事情娓娓道来。从故事上来说，2个小时来讲述一个人的一生有些赶。正因为溥仪身上的事情太多，所以电影用闪回的方式夹叙夹议的描述溥仪那个时候的一言一行，一举一动。
其实，溥仪这个角色又何尝不是一...
活了一世，到了最后被改造的那几年，溥仪才真正的做了一回人。可是，那个时候的他早已经没有了任何的利用价值。故事的最后，溥仪做到龙椅上，夕阳的光辉洒到他的脸上，不知道此时的他又是怎样的心境呢？
除了人物之外，电影的色彩和配乐也是值得一提的。音乐的运用和溥仪的起起伏伏配合的恰到好处。而电影的色彩很大程度上取决于故事的采景地就是紫禁城本身的缘故。
《末代皇帝》是第一部获得中国政府允许进入故宫实地拍摄的电影，动用群演一万多人。影片1987上映，长达三个多小时，拿下60届奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳改编剧本、最佳摄影、最佳剪辑、最佳音响、最佳艺术指导、最佳服装设计、最佳原创配乐奖。影片将溥仪的一生娓娓道来，从年幼无知被推上皇位到做了日本人的傀儡皇帝再到文革中的风风雨雨满处伤痕。影片开启了一个独特的视角，用一个在大时代无法左右自己命运的一个看似是“大人物”的小人物，讲述了一个人的沧桑...
溥仪的一生都在被安排，告别中度过，他的人生中根本就不存在选择，在乎的人一个个的离开或被送走，他的一生好似一个玩笑，都在被安排中度过，有时看似光鲜却满目疮痍。1908年12月2日，尚不足三岁的宣统帝爱新觉罗溥仪于太和殿懵懂即位，又过了不足三年，他在法统上又迅速失去了这个...
影片整体是以现实为基调的回忆，服装考究却又不被束缚有一定的想象成分，当然要比现代的清宫戏真实可靠一万倍。影片的各个阶段采用不同的色调和光影展现人物境遇情绪。色调光影角度的切换随着主人公的内心世界时儿朦胧，时儿压抑，时儿梦幻，时儿现实。印象最为深刻的是溥仪和一位带着红领...
近几年，中外合拍的大片一个接着一个地轰炸着我们的视线，然而这些大片虽然被冠以“中国元素”、“中外合资”而被广大中国观众所期待，实际上它们大多数并没有把中国的人和事拍出原汁原味的中国感觉来，所展现的大都是有点儿西方的甚至是有点儿娱乐的感觉。参与制作的国外电影人，往往只是在电影的特效上去下功夫。所以，纵观一下西方人拍摄或者西方人参与拍摄的电影当中，我们总会看到电影中出现的那个让人感觉莫名其妙的“中国”，那个似乎西方人更能接受的“中国”。这些...
个人来说整部剧还是可以的。
《末代皇帝》成片于1987年，曾经获60届奥斯卡包括最佳影片在内的九项大奖，影片语言为英语，导演是意大利著名导演贝纳尔多贝托鲁奇。这部电影有很多第一，包括奥斯卡历史上第一部以中国为题材的最佳影片，同时也是第一部获准进入到紫禁城拍摄的故事片电影（不包括纪录片）。
影片整体...
色调、光影与摄影角度，伴随着主角内心世界的切换而改变着，时而朦胧，时而压抑，时而光明，时而悲凉，时而梦幻，时而现实。导演的镜头语言非常考究，影片前段紫禁城中的那些段落尤其出彩，而后段特别是到伪满洲国那段，不知为何，镜头密度和张力略有降低。此外，贝纳尔多其实是一个欲望与...
从电影意象上来看，牢笼和门的反复出现，其实可能预示着这个片子真正将到的是自由与束缚的主题。溥仪生在一个外在紫禁城，内在皇权的牢笼之内，这是大家为他打造的。他一开始总想要出去看看，获得自由，大家却不让。但等到真的有一天，他被迫离开了这个牢笼，却发现自己内心在乎的，是这个...
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