亚弗烈‧希区考克
亚弗烈‧希区考克是位公认的惊悚电影大师，同时是位精湛地融合情欲、幽默与悬疑的效果大师。他在1919年涉入电影事业，三年后成为助理导演，1925年执导了第一部电影「房客」（Lodger）。「房客」是相当典型的希区考克式布局，一个无辜的英雄被错误地指控犯罪，进而卷入一连串的阴谋事件中。希区考克是以『希区』（Hitch）之名为众人所周知，在他的电影中他建立了一些特色标记，其一是希区考克常会以一小角色出现在电影中。而其它特色还包括电影中常见的女性发型特写画面，以及取材浴室作为藏匿之处、罗曼蒂克情境与谋杀现场的场景。
希区考克的电影是对于人类心智与其运作方式的复杂探讨。他擅长于操控与利用人类最强烈的情绪—恐惧。在希区考克的电影中没有人是无辜的，每一的人都曾有过错。
正如同希区考克所指出，所有的好电影是根源于夸大戏剧性的、非常英式特色的情节剧（melodrama）。查尔斯‧狄更斯—一位英格兰最有名的小说家同时亦是此类手法的大师。狄更斯刻意描述一些平淡无奇的日常事件，却同时明确地勾勒出不为人所见的生活中的黑暗面，在其间罪恶与不寻常的事件层出不穷。这夸张戏剧化与简化事件的手法，以及黑暗与光明面的对照界定了情节剧，但同时亦呈现了喜剧性与似梦的人生感触。
希区考克完全主导着他的电影的发展。在「惊魂记」（Psycho）最有名的淋浴场景中Janet Leigh被杀害，但谋杀的攻击却不是对着影片中的受害者而是对着观众。希区考克对于精神分析的偏执呈现于他大多数的电影主题，同时主宰着观众与剧中的人物的情绪。他的艺术家直觉认定谋杀并非无肇因的，并常以超现实的方式来解答。在「惊魂记」（Psycho）中淋浴/谋杀的场景，被害人垂死地倒卧着的那一幕，希区考克描绘之为被害人躺在「眩目白」的磁砖上、之上是淋浴的莲蓬头所形成的光环；因而提醒观众联想起之前的一个画面--一幅在墙上的天使图片，在其旁即是一只标本鸟，而鸟的嘴喙就像是一把凶残的利刃。在这些线索中，观众可以清楚地解读其所传达的讯息。
希区考克的理念是，在没有旁白的辅助下，仍能有效而且简洁地阐述一个故事即是为「纯电影」（pure cinema）。当然在他的影片中，他还是运用了对话与配乐等音效。但他深信电影绝非是『一群人对话的画面』（pictures of people talking）组合而成，而画面亦非仅是对话的装饰背景而已。他相信电影应该是由各组件互补地建构而成，就像是音乐旋律是由音符组合而成一般。
一个著名的法国导演Francois Truffaut总结为何希区考克是如此地独一无二……「不可忽视地（在希区考克的影片中）爱情场景被拍摄得就像是谋杀场景，而谋杀场景就像是爱情场景……这令我想到在希区考克的影片中对于爱情与死亡是一视同仁的」。
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