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2011年的冬天，由于石膏板需求减少，美国石膏公司关闭了在内华达州昂皮尔建立了88年的工厂。 随后昂皮尔邮政编码89405停止了运营，整个小镇也将随之关闭。这一状况导致当地数百工人无家可归，为了生存，他们奔往全国各地，在流动的人群和空间里搭建临时社区。
Fern从储物柜里拿出自己的东西，把灵魂与日用品一同塞进车中，抱着已故丈夫的工作服无法控制住悲伤情绪。 关于自己接下来的生活，她做了一个决定。
属于工人阶级的Fern，决定开房车，走完这风烛残年的晚景生活。由于不停的跋涉，她不停的打零工，也在和不同的人打交道。
虽然物质上极端匮乏，虽然生活上贫穷撂倒，但是性格上，她依旧我行我素，经常直言不讳。
这是一个坚韧的老女人，她的骄傲使得她 无法忍受任何人的怜悯。
忍受孤独、饥寒交迫的同时，她是浪漫的。
她坐在面包车里练习长笛
她为年轻的流浪汉背诵莎士比亚十四行诗第十八首。
她开着面包车穿越内华达州一片寒冷的荒地，目的地是亚马逊的一个大型仓库。
这份临时工作，将支撑她和其他临时工人撑过长达几个月的寒冬。
这就是 电影的全部
一个60多岁的女人在经济大萧条中失去了一切，一个长期居住在货车里的现代游牧民，她开始了穿越美国西部的旅程。
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《无依之地》是一部真正浪漫的电影。
在极端写实的镜头下，在现实的鞭策和无情的压榨之下，女主角Fern表面上是悲伤的，是痛苦的，但内心依旧充满希望。
她是一个勇敢的人，是有勇气改变自已的人。
丈夫的去世，经济的萧条，现实的无情，让她不得不做出改变。
人，活下去的希望是记忆，可是面对 人去楼空的房子，记忆又将安放何处？
几秒的踌躇便是彻底释然：她毅然决然地掉转头去、投身荒野。
浪漫是有代价的，浪漫是需要忍耐的。
影片里的浪漫，是关于坚持和不安于现状的。
华裔导演赵婷，借着奥斯卡女主角弗朗西丝-麦克道曼在故事里的行为， 用抛弃浮华现实的勇气，和对过去说不的决心，忍受饥寒交迫的努力，向经济危机，老年保障，发出了震耳欲聋的反击 。
而所有的这一切，没有用力过猛的倾向，没有一丝丝姿态上的客套怜悯。
把人物丢在一个极端的环境下，她该如何生存下去？
是无所事事在 屋檐下 安度 晚年吗？
房车里的终点是应该被怜悯的吗？
这群 和 Fern 一样的人 的生活是被迫的？是自由的？是咎由自取的？是值得赞叹的？
在意识形态呈现两极分化、人群极端对立撕裂的时代， 老年人如何生活 ？
影片看似云淡风轻，却抛出了这么多能引起共鸣的问题。
弗恩质疑妹妹的朋友关于房产的态度，她不是为了对抗某种既成的“经济制度”，而是单就自己的人生选择亮明立场。
“家只是一个名称，还是你永远放在心底的东西？”
其实弗恩并不真的“无房可住”，她可以跟妹妹、跟朋友、跟暗生情愫的爱人同住，实在不行还有教堂提供的免费床位 ，但弗恩对这一切通通选择了拒绝。
难道这只像妹妹说的那样“是因为你比其他人都更勇敢，更诚实”吗？
高度工业化的社会，让孤立无援的个人如何做自己？
被迫流浪的主角，在穿过西部，成为骑士，并漂泊中体认到了生活、生命、生存的多重意义。
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故事里所有的人物并不是带着有趣的灵魂上路，而是与世界不和解的态度，和过去的人生做了一次头也不回，置之死地而后生的断裂。
车就是家，尘土和银河则是离他们最近的相伴，路途中遇到的人和事，写进记忆中，用诗歌颂过往。
白云苍狗 ， 人生一梦 ， 人最终在路上和过去和解，和失败和解，和自己和解。
最终， 也许有一天， 我们与无法忘怀的此生挚爱还会再见。
但现在，我们始终得在路上。
这部电影诚然有其不完美的地方，比如过于依赖摄影、画面和配乐，甚至对于老年化和经济危机、市场萧条缺少正面的描绘。
但是，这仍是一部好电影。
在这样的一个故事里， 藏有我们或着即将面临的似曾相识的晚年，和许多人无法表达，又忧伤寂寥的亲情 。
本片拿下77届威尼斯电影节主竞赛单元金狮奖、第45届多伦多国际电影节 (2020)、
第86届纽约影评人协会奖 (2020)、第30届哥谭独立电影奖 (2020)、第55届美国国家影评人协会奖 (2021)、第41届波士顿影评人协会奖 (2020)、第46届洛杉矶影评人协会奖 (2020)、第33届芝加哥影评人协会奖 (2020)等无数个奖项。
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